时代乡愁的“沉浸式”表白 ──评穆燕玲诗歌集《一城山水》

□ 连云港 / 滕敦太

一座城市的灵魂在于文化。一部或者一篇优秀的作品，能让一座城市“鲜活”起来。歌曲如《成都》《早安隆回》；作品集如李娟的《我的阿勒泰》、孔灏的《老海州》等。穆燕玲诗歌与评论集《一城山水》，用格律诗词描绘港城古景新韵，展现时代乡愁，让人陶醉于诗词的澄明世界。

清贫一介无为客，天地孤身说快哉──跟跑者的激情

4月份，连云港市“黑林谷文艺家之家”挂牌，穆燕玲现场赠送她的新作《一城山水》，目前在展厅展示。穆燕玲退休后焕发“第二春”，诗词创作进入“井喷期”，几年时间三本作品集问世，“下饺子”一样。丰硕的成果离不开前期的努力和积累，守得住清贫，耐得住寂寞，有所不为才有所作为。正是这种“清贫一介无为客，天地孤身说快哉”的心态，正是这种“跳出‘三贷’外，不在‘五险’中”的洒脱，才让穆燕玲的文学创作成果丰硕，才让她的创作激情持续升华。

一声远啸白云里，两处方塘日影中──奔跑者的诗情

因为喜爱穆燕玲的诗词，有一种 “先发心理认同”。她的《一城山水》，“名师隽语”多方受益；“诗家评论”原玉与评论碰撞火花；“燕翎墨迹”与读者推心置腹；全书写一城山水，配名家书法，多方位展示文艺的魅力。

让人震撼的大手笔，是“云台二十四景”和“朐阳八景”这样的“有心之作”：“云台二十四景”全为五律。《沙堤接引》中，“潮退沙堤月，身披隔世风”，不着痕迹的在现实与历史之间闪进闪出；《风磬云钟》中，“禅香焚一炷，袅袅释心愁”，一幅流动的山水画；《东磊叠石》，“吾顺林溪上，景随山势移”，人与景合一身临其境；《斗阁邻天》中，“朝朝思故地，咫尺梦中牵”，浓郁的时代乡愁扑面而来。“朐阳八景”全为《鹧鸪天》词牌。《马耳晴岗》纵横开阖，松驰地书写人生剧本；《崖阴积雪》，在现实生活中寻找诗歌根源；《旸谷朝霞》）诗意与禅意的互相融合；《景疏夜月》中，“二疏风骨当犹在，只恨时光不肯留”，从日常中获取不同的收获和思想升华。

《一城山水》情景相融。“景”表现了城市的固有属性，“情”表现了很强的“深度语言”表意，为叙事赋予了生命和灵魂。看穆燕玲的这些诗词，回望历史，触摸当下，在现实生活深处展开思想纬度，拓展精神家园；有些东西不着痕迹却如涓涓细流沁入心扉，留下了极大的想象力，就如品读孔灏先生的诗“小于醉，大于微醺”，那种幽隐、微妙又丰富的“意味”，那种时代乡愁的“沉浸式”表白，就是最美的诗意，有着碰触灵魂深处的力量。

竹分野径清凉日，人合空林自在心──领跑者的豪情

中国是诗歌的国度，喜爱诗歌的人多了去了。但格律诗词有它的规律和局限，所以很多人对诗歌的喜爱限于“喜爱”。也有很多像穆燕玲一样的人士，对诗词由喜爱到热爱，到行者，到作者，到作家，到名家，还有很多路要走。这方面穆燕玲为我们作出了榜样，她的每次作品研讨会，在一定程度上放大了其影响和效应，我们乐见这种效应的持续长久。

诗人是带着直觉行走的人。有人说过“比较意象鲜明的人适合写诗”，这话放在穆燕玲身上好像又不完全相似。穆燕玲给人的印象“朴素、端庄、优雅”，但正是这样一位知性女诗人，在格律诗词创作方面却保持着“狮子搏兔”的态度和力度，全力以赴用诗词雕琢思想的刻刀，从容捕捉生活馈赠的美好，带给我们特别的阅读快感和深遂的思考余音。